让镜头会“说话”:浅论纪录片中的主持人角色

发布时间: 2022-08-15来源:华体会棋牌首页 作者:华体会新地址 浏览次数:1作者:

  当镜头难以传达个人情感,需要展示当事人生活状况或解释晦涩难懂的专业知识时,主持人作为情感脉络的引领者,在纪录片中扮演着“向导”的角色,对于纪录片最终呈现的效果有着一定的积极作用。一位具备丰富知识和个人魅力,且形象气质契合片子调性,能够带领观众思考的主持人,是联结纪录片与观众之间的纽带。主持人以引导者的角色融入事件之中,由此而体现的现场感,也强化了影像的纪实风格。

  在纪录片中,主持人并不是一个可有可无的角色,而是对故事的发展起到关键性的作用。纪录片中的主持人,他们既不在演播室里坐着说,也不在拍摄现场手持话筒站着侃侃而谈,而是作为节目的一个角色出现,这个角色既是观众的眼睛,也是摄像机的镜头,同时还能和被拍摄对象融为一体。他们以一种朋友式的平等关系与故事讲述者相处,从而使主体、客体融为一体,共同完成影片所要表达的思想和意境。

  被誉为“中国纪录片的里程碑”的《望长城》,主要侧重于描述长城沿线的历史风貌,以及底层人民的风土人情。片中镜头始终跟随着主持人的脚步,从东北的大兴安岭到西北的罗布泊,反映出20世纪90年代伊始长城沿线中国社会的精神风貌。在第二篇章《长城两边是故乡》中,主持人焦建成通过平和的视角与口吻,把握自身与影片在主题呈现和内容表达之间的关系和分寸,换来了寻常百姓间难能可贵的真情与真义。在融洽的关系中,长城沿线人民的生活状态被自然而顺畅地表现了出来。

  《无穷之路》作为一部扶贫纪录片,观众跟随着主持人陈贝儿的视角,在三个月内和她一起穿梭于四川凉山彝族自治州、四川理塘、云南怒江、宁夏西海固等多个深度贫困地区,共同体验了当地人民曾经的生活与出行方式。例如,在被称为“悬崖村”的阿土列尔村,主持人陈贝儿带领观众感受了旅程中最难忘的爬天梯体验;在云南怒江,她又体验了“溜索医生”当年靠一条溜索渡江去给病人看诊的惊险日常;在四川理塘,高原反应对身体造成的折磨,更令她一度崩溃。主持人陈贝儿带着数百万香港人对内地脱贫成果的疑问来到这些地方,但在实地走访后,她作为沟通的桥梁,为香港人民又带回去了一个个真实客观的美好画面和扑面而来的震撼感。

  不论是新闻节目、综艺节目,抑或是纪录片的主持人,作为一种表达符号,其都是进行有声语言的表达。但不同的是,新闻表达在客观中立的价值立场上传递信息,综艺表达是以节目自身为导向构建内容,具有一定的表演性,而纪录片主持人更多是主体参与之后的客体表达。也就是说,主持人是纪录片的有机组成部分,其对现场的调查、参与、发现和见证的行为组成了完整的纪实影像。

  纪录片中主持人的任务主要为介绍和寻访,包括为观众介绍未知的的发现和探索,以及讲述主持人自己的心得体会。整体来看,主持人在影片中的身份通常是真实过程的见证者、寻访者和报道者,通过对每一个事件的发生进行深入思考和调查后,他们以一个“深入者”的身份,将自己参与和发现的行为有机地融入纪录片之中,变成影片的文本组成部分,增强纪录片的真实性和生动性。

  系列纪录片《运行中国》选择集探索频道监制人、探险家、建筑师、游历者等多元身份于一身的丹尼·福斯特担任主持人,通过其在中国各地各企业的实地探访、和各行各业专业人士的互动访谈、对中国各类新鲜事物的真实体验,从国家规划、科技创新、文娱生活等方面为观众揭示了中国发展的运行轨迹。主持人的出镜解说贯穿于影片始终,结合不同的话语样式、话语体式和在不同事件内的调查、探访、发现、互动等行为,成为了纪录片里不可或缺的重要叙事文本。

  以Netflix纪录片《伟大英国城堡的秘密》为例,英国历史学家、专栏作家丹·琼斯连续担任该片第一季和第二季的主持人。这部纪录片通过独特的叙述方法以及戏剧化的场景重现,以主持人丹·琼斯的视角实访英国的六大城堡,为观众讲述城堡背后的故事和记忆英国千百年来的历史。拥有多重身份的丹·琼斯穿梭于城堡的各个角落,现场走访多个知情学者人士,再配上影片急促的鼓点声和兵器碰撞的音效声,让戏剧化的历史事件在丹·琼斯的沉浸式表达中印入眼帘,重新激发起公众对于中世纪历史的兴趣。

  纪录片主持人除了经历故事的发生,带领观众感受事件的真实情况,还应当要融入纪录片之中,把思考后的内容寄托于自己的表达中,和镜头外的观众形成互动、增进与观众的情感、建立平等对话,进而形成引发共鸣、启发思考的效果。

  从格里尔逊式纪实型的“上帝的声音”,到“说新闻”的直接纪实型,再到以互动反射模式为主的真实纪实型,不同类型纪录片主持人的作用也不同,主持人的加入让纪录者的拍摄角度从俯视纪录对象逐渐走向平视,其活动线索逐渐反映了纪录片的叙事模式。主持人无论是以调查、探险,还是参观访问的方式,他们对事件的参与,本身对纪录片而言已是一种叙事的推进,构成了纪录片的基本情节,决定着故事情节的发展方向。

  在纪录片《大地寻梦》中,主持人田桐和摄制组一起从从南方的集体林权制度改革,走到北方的荒漠化治理,走过了中国“一横”、“一纵”的两条路线万多公里,相当于绕地球两圈。主持人的行走路线和活动线索对于影片本身而言便是一种叙事的推进,观众在主持人的引导下,了解了新中国建国后的林业故事,以及自然环境下我国林业发展的真实现状。

  BBC纪录片《杜甫:中国最伟大的诗人》以一种西方人熟悉的方式讲述东方故事,将杜甫塑造为“儒家英雄”。主持人迈克尔·伍德像是一个漫游者,他带领观众从巩义游历到平江,他并没有站在外来者的立场上强行解读中国文化而突出其“异质性”,而是将古代社会与现代中国对接,透过中西文化的重重屏障与阻隔,深入中国文化的肌理。在短短一个小时内将杜甫的人生和诗歌向西方观众阐释清楚绝非一件易事,因此影片通过在叙事方面影片找到了这位中国诗人和西方的史诗英雄之间内在联结,让从不了解杜甫的西方观众在自己的文化坐标中找到了杜甫存在的意义。

  在纪录片的叙事中,主持人的职能是要做好故事的讲述者,即叙述者的角色。纪录片只有通过调动和配合各种视听创作元素,结合主持人的画外音、现场解说、演示和采访,按照合理的叙事角度发挥故事的叙事功能,才能保证纪录片叙事的完整性,推进故事内核的发展。主持人不再是平铺直叙,而是变身为“创作者”,通过发挥好自身的叙事角色和语言魅力,让观众能够理解其价值和精髓,感受作品的内涵及价值观。

  主持人在纪录片中起着十分重要的作用,他们代表了纪录者的思想倾向,展现了记录现实的方法,甚至影响了纪录片的走向。主持人元素的合理运用,能够给受众曾经习以为常的“冷冰冰”、说教式的纪录片平添更多的人情味、真实感和趣味性。相信在纪录片的繁荣发展之下,未来将会出现更多有深度、有思考力和参与力的主持人,他们将继续扩大双向交流的空间,纵向延展纪实影像的深度与广度。

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